Sigfrido y Roy: Magos superestrellas obtienen una ópera extravagante, completa con magia en vivo festival de sídney

METROLa magia simplemente no sucede. Los cantantes de ópera Kenne Breen y Christopher Tonkin están aprendiendo por las malas. Hacer de la magia la clave de su colaboración escénica como estrellas de una nueva ópera australiana Una de las colaboraciones escénicas más exitosas de todos los tiempos: Siegfried Fischbacher y Roy Horne: compañeros de vida y de escenario de dos niños que crecieron con padres violentos y alcohólicos en el posgrado. -Alemania de la guerra, una Europa de los años 60 Creó famosos actos de magia y animales y luego se convirtió en el acto mejor pagado de Las Vegas – Hasta 2003, el tigre blanco favorito del dúo, Mantacore, terminó su carrera de una manera espectacularmente sangrienta.

Siegfried and Roy: The Unauthorized Opera, coescrita por el director Constantine Costi y el compositor Luc de Soma, es uno de los aspectos más destacados del festival de Sydney de este año.

Roy Horn y Siegfried Fischbacher. El dúo era conocido por incluir grandes felinos en sus espectáculos. Foto: Carol M. Highsmith/Alamy

El primer día de ensayo con el asesor de ilusión escénica de la producción, Adam Mada, incluye la lección más importante sobre magia escénica, dice Breen: Nunca se habla de cómo se hace un truco. “¡Son las reglas del club de lucha!” Explica el aclamado tenor (interpretando a Roy). “Pero lo que puedo decir es que la magia tiene muy poco que ver con lo que crees que es el truco de magia… (se trata) tanto del artista, la actitud, la postura y la ilusión como de las nueces y los ingredientes reales”. tornillos del truco.”

Antes de la noche inaugural del espectáculo, Breen y Tonkin estaban trabajando con Mada, la consultora mágica para la producción de Melbourne de Harry Potter y el legado maldito, perfeccionando una serie de ritmos e ilusiones mientras Fischbacher y Horn contaban la historia.

“Mucho de lo que hacemos al comienzo del espectáculo son los conceptos básicos de la magia”, dice Tonkin, un barítono australiano con una impresionante carrera en la ópera internacional. “Unir dos anillos, trucos con cartas, cosas sacadas de un sombrero de conejo, imagino que estos son los trucos básicos que aprenderás cuando recibas tu primer kit de mago para Navidad”.

A medida que el programa describe el ascenso de Siegfried y Roy, las estrategias de Brain y Tonkin deben volverse más complejas y cada vez más difíciles.

“Lo que ambos hemos aprendido es que cada mago se encuentra en el filo de la navaja entre la magia y el desastre”, dice Brain. “Siempre estás a un segundo de parecer un imbécil o insultar el arte”.

Siegfried y Roy actuando en su show de Las Vegas en 2002. Foto: Willie Schneider/REX/Shutterstock

En comparación con los ilusionistas escénicos profesionales, “probablemente seamos un poco una mierda”, dice Breen. “Mi principal problema es que mi vista es atroz. Y hay pocas cosas en las que se necesita buena coordinación mano-ojo y buena puntería, y yo no tengo ninguna de esas. ¡Soy el eslabón más débil!

Tonkin dice que está “muy, muy dolorido en este momento, especialmente en los muslos. La magia escénica es mucho más física de lo que esperaba”. ¿Por qué muslos? “¡No puedo decírtelo!” Dijo Tonkin. Las reglas del Fight Club se aplican nuevamente. Brain añadió que tienen una escena de sexo “breve e histérica” ​​que están ensayando. “¡Nuestros muslos están en el agua!

Si bien Brienne y Tonkin pueden no exhibir ilusiones al nivel de sus personajes (los Siegfried y Roy originales solían hacer desaparecer elefantes vivos), cantan.

“La coordinación es un desafío”, dice Brain, “pero eso es parte de la diversión para nosotros. Los cantantes de ópera de hoy en día, gracias a Dios, tienen que ser un poco más multidimensionales. No puedes simplemente quedarte ahí y esperar “Y de eso se tratan conciertos como este”. Lo que es interesante. Sabes que te vas a preguntar algo que normalmente no tienes que hacer, y es mucho más emocionante que cantar el repertorio estándar”.

La música era una gran parte del verdadero arte del espectáculo de Siegfried y Roy, y contrataron a compositores y letristas de primer nivel de Hollywood, incluidos Michael Jackson y el compositor de Forrest Gump, Alan Silvestri, para agregar dinamismo auditivo a la experiencia.

Además de crear una partitura de ópera, de Soma compuso música específicamente para las ilusiones escénicas del espectáculo. “¡Literalmente ta-dah! momento”, afirma. “Es muy parecido a escribir la banda sonora de una película. Tienes que mantener el momento mientras se desarrolla la técnica, y luego hay momentos en los que quieres puntuar la acción: cambiar la clave o el tempo, un símbolo falla durante una revelación”.

Christopher Tonkin como Siegfried y Kenan Breen como Roy. Foto: Jackie Manning/Festival de Sídney

Entre la técnica, el libreto y la música se puede contar una historia “deslumbrante y apasionante y, diría yo, imposible”, afirmó Costi. “Realmente nos apoyamos en el torbellino de sus vidas: dos hijos traumatizados de veteranos de la Segunda Guerra Mundial que se conocen en un crucero, tocan en clubes de Europa, actúan para la Princesa Grace de Mónaco y terminan en Las Vegas. ¡Y fue entonces cuando fue atacado por su propio tigre! ‘Operático’ simplemente lo describe.”

De Somma recordó una frase del famoso escenógrafo británico John Napier Reclutado para ayudar a crear el espectacular espectáculo de Siegfried y Roy para el Mirage de Las Vegas.. “Los describió como ‘Wagner gay’ cuando los conoció, y eso fue una especie de piedra de toque para nosotros. Aspiramos a ese nivel de campamento, bravuconería y descaro. A veces, llegamos a un punto en el que pensamos que son ¿Estamos siendo lo suficientemente imprudentes?”

Siegfried y Roy: La ópera no autorizada no es ni comedia ni tragedia, dice Costi. “Son esas dos cosas. Estamos trabajando en un estilo en el que nos tomamos la comedia increíblemente en serio y al mismo tiempo tratamos temas muy serios con un toque de humor. Creo que esa es la clave de todo el asunto de Siegfried y Roy”.

“Se tomaron muy en serio a sí mismos como artistas, y parte de nuestro trabajo es educar al público sobre ellos, sobre la naturaleza de sus historias de origen, sobre sus relaciones”, añade de Somma. “Lo que realmente estamos tratando de explorar – y perdón si esto suena un poco artístico – es el ‘&’ de Siegfried & Roy. Es realmente divertido e interesante descubrir cómo dos personas completamente diferentes aún pueden considerarse y empaquetarse como una sola entidad. Es un material excelente para una ópera”.

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