Sherlock Holmes y la revisión de los 12 días de Navidad: Lloyd Webber y Rice se reúnen para Festive Crime | el teatro
A Trabajar a través del alfabeto hasta los asesinos en serie (The ABC Murders de Agatha Christie) o la lista de pecados graves del catolicismo (Siete de David Fincher) acelera la trama y hace que el público esté feliz de adivinar quién o qué podría ser.
Y sucedió deliciosamente en el espectáculo navideño de Birmingham, donde un mal actor estacionalmente letal (no en el sentido teatral sino en el sentido policial) aniquila a la gente al ritmo del villancico de los 12 días de Navidad del siglo XVIII. Mientras las criadas ordeñan, los cisnes nadan y el resto se pueden encontrar en un entorno de pueblo muy querido por la ficción criminal inglesa, los coguionistas Humphrey Kerr y David Reid ambientan The Deadly Dozen en un teatro victoriano, donde un intérprete encarna uno de los elementos de la canción (Mother Goose, Swan Lake Threatened Evening cada uno).
La época permite que Sherlock Holmes y el Dr. Watson investiguen el caos, interpretados por los escritores, respectivamente, Kerr y Reid Fawlty parecen canalizar el dinamismo alto, bajo y gentil de John Cleese y Andrew Sachs en Tower.
El espectáculo también ofrece de manera impresionante un regalo de Navidad al que sólo los espectadores más aprensivos se resistirán: una gran reunión de un dúo de drama musical. Después de que Tim Rice y Andrew Lloyd Webber se separaron profesionalmente a principios de la década de 1980, escribieron Cricket (1986), una “musicalette” personal para el 60 cumpleaños de Isabel II, una nueva canción para la adaptación cinematográfica de Evita de 1996 y la partitura y libreto de Arlen & Herburg de The Webber 201 Webber. Puesta en escena Pero aquí hay siete canciones nuevas, y una variación de una de las suites instrumentales del compositor, Variations (1978), es su relanzamiento más notable, facilitado por productores, incluidos los dos hijos de Rice.
Quizás inevitablemente, la colaboración resulta nostálgica. Los pilluelos y vendedores ambulantes del programa se superponen históricamente y la partitura estilo music hall con el ambiente victoriano de The Likes of Us, el programa debut de Rhys-Lloyd Webber de 1965 sobre el Dr. Bernardo que no se presentó hasta 2005. Al igual que con ese programa, las canciones de Sherlock serán tratadas como curiosidades de Rhys y Lloyd Webber. Los mejores son The Dead of Winter, una mezcla atmosférica de referencias navideñas y homicidas, y juegos de palabras como Spoiled Rice, Houses Are Not Homes, la caña singularmente conmovedora de Watson.
El guión, interpretado con entusiasmo por Philip Breen y Becky Hope-Palmer, incluye burlas maravillosamente involuntarias contra el sexismo, entre numerosas metabromas sobre los rivales del fútbol de Birmingham, el Aston Villa, ficción criminal y recursos teatrales. En una marcada yuxtaposición, sobresalen la detective privada rival de Helena Wilson, Athena Faversham, y la reina Victoria de Deborah Tracey.
Es un gran momento para Rice: esta semana vi la reposición en Broadway de Chess, su colaboración de 1986 con Abba Songwriters, que fue musicalmente gloriosa pero confusa en cuanto a la historia. Por el contrario, esta aventura presenta una fuerte narración de Kerr y Reed, con ligeras notas de gracia del dúo más lucrativo del teatro musical británico.