Rupert Gould es un inventor atrevido. Haz olas en el Old Vic escenario
YUpert Goold, como director, ha convertido el Almeida en uno de los teatros más apasionantes de Londres durante la última década. Asumirá el mando del Old Vic el próximo año y las señales parecen prometedoras. En Almeida, la programación de Gould combina una reverencia por la nueva escritura con un enfoque muy imaginativo de los clásicos. Aunque es un excelente director, Gould ha nutrido el talento joven sin rastro de celos profesionales: Robert Icke, cuyo Oedipus está ahora en el West End, y Rebecca Frecknall, que se unirá a Gould en el Old Vic, son dos beneficiarios de su ilustrado entusiasmo. . .
La primera vez que me di cuenta del don de Gould como director de teatro fue cuando dirigía el Royal & Durngate en Northampton de 2002 a 2005. Si bien no me entusiasmó su Hamlet ambientado en el mundo existencialista de París, logró atraer una presencia estelar en Jane Birkin como Gertrude. Otelo de Gould, en el que el héroe de Ron Cephas Jones se convierte en un general de la Segunda Guerra Mundial y Iago de Finbarr Lynch en un homosexual encerrado, resultó inmediatamente atractivo. En los años siguientes, ya sea dirigiendo una empresa precipitada o trabajando como autónomo, Gould, junto con Stephen Daldry, ha demostrado ser un director cuyo trabajo no querrás perderte.
En las producciones que realizó en Chichester y Stratford-upon-Avon, Gould demostró que era un innovador audaz que tenía un gran respeto por los actores (de hecho, estaba casado con una, Kate Fleetwood) y respeto por los escritores vivos. Dirigido por Patrick Stewart, produjo un trío de memorables producciones de Shakespeare: Una tempestad ambientada en un páramo ártico; un Macbeth que invocaba la brutalidad de la tiranía soviética; y el Merchant of Venice, con sede en Las Vegas, donde el multimillonario Shylock interpretado por Stewart se encuentra con la presentadora del programa de juegos de Susannah Fielding, Portia. Pero la exuberante teatralidad de Gould funcionó igualmente bien en la producción de Enron de Lucy Preble en 2009: el colapso de la compañía energética de Texas se hizo visible mediante la creación de pequeñas cajas para simbolizar la forma en que la creciente deuda se canalizó hacia compañías de fantasía. De este modo se demostró hábilmente que el capitalismo era un truco y una ilusión.
La gran pregunta, cuando se hizo cargo del Almeida en 2013, era si Gould podría poner su talento a trabajar en la dirección de un teatro que ya había alcanzado fama internacional con Ian McDiarmid y Jonathan Kent. De hecho, lo hizo con gran éxito. Comenzó con una suave versión musical de American Psycho pero rápidamente mostró su sensibilidad ante las intenciones del autor.
Su producción de El rey Carlos III de Mike Bartlett, que imaginaba a un joven príncipe Harry enamorándose de un outsider republicano, fue un modelo de moderación digna. Gould mostró producciones similares, aunque más libremente inventivas, de Ink de James Graham, The Hunt de David Farr (basada en una película de Thomas Vinterberg) y Patriots de Peter Morgan, que abordaron brillantemente el ascenso y la caída de un oligarca ruso.
Pero Gould también confirmó que Almeida es un lugar abierto a la experimentación y a versiones reinventadas de clásicos. No soy un fan incondicional de Icke, pero sus producciones de Hamlet con Andrew Scott y The Doctor con Juliet Stevenson fueron éxitos audaces, innovadores y populares que, como el trabajo de Almeida, gozaron de transferencia comercial. Frecknall también dejó su huella con producciones sobresalientes de Summer and Smoke y A Streetcar Named Desire que conservaron la poesía esencial de las obras de realismo físico de Tennessee Williams. Más recientemente, la producción de Ellen Arbor de Los años de Annie Ernaux, que describe la vida de una mujer francesa interpretada por cinco actores, obtuvo elogios de la crítica y, como muchas de las obras de Almeida, se trasladará al West End.
Con la ayuda de Dennis Wood como director ejecutivo (que también dejará el cargo el próximo año), Gould se ha asegurado de que Almeida sea artísticamente próspero y financieramente estable. Aunque fue ignorado en la cima de los Nacionales, a pesar de su reciente éxito con su amada Inglaterra, debería, si quiere estar a la altura de su récord pasado, causar sensación en Waterloo Road y darle a sus vecinos exclusivos en la orilla sur. Una buena carrera por su dinero.