Revisión Ghost – Saludos a esta reconstrucción moderna de Ibsen Shakar of Ducks and Smiles
W.Henrik Ibsen publicó The Ghost en 1881: las obras a menudo se publicaron como un texto fabricado: contenido (violaciones sexuales, enfermedad varial, suicidio) tan sorprendido que lo prohibieron. El libro fue revisado en periódicos, pero con enojo que el teatro noruego no lo organizaría; Chicago fue el anfitrión del primer año del mundo el próximo año. El dramaturgo tembló tanto que escribió un gran drama sobre el enemigo del australismo de la gente.
Aproximadamente un siglo y medio después, y en la mayoría de los casos de vida, es difícil suministrar un fantasma descrito por el tabú para una producción moderna. Sin embargo, el escenario de Rachel O’Rordan logró la nueva versión de Gary Over.
“El silencio completo, en nuestra opinión, puede ser la recepción más adecuada para este trabajo”, dijo el crítico de los medios a fines del siglo XIX. Al convertirlo en elogios, el teatro 2025 se llenó de intensa atención, en el giro de la trama, rompiendo ruidosamente con bromas fuertes y oscuras, pero era más fuerte.
Over y O’Rordan transfirieron memorable Eurípides a Cardiff moderno en Ephagania en Splot y fantasmas actualizados de manera similar. Helen Alving Helena se convirtió en viuda, todavía una viuda de un héroe local, aunque para honrar un hospital que vale un capital privado, no por orfanato. El hijo de su artista con problemas, Oswald, se convirtió en Oz, un corto actor de la audición. Jacob, el padre de Alving, Regina y Carpenter, retuvo sus relaciones y roles, aunque se acercó a Regie. En la modernización más atractiva, el sacerdote Manders, el sacerdote del crimen, un consultor de gestión desconocido, Anderson, cuyo zoom de la iglesia y su guía en el lugar de trabajo bíblico.
La raíz (1881-desglose de la trama) tiene un hilo sobre la muerte que ahora es temporalmente temporalmente. El coraje del horno y los muelles de video, pero aún crean una trama conmovedora rodeada de culpa, consentimiento y dibujos de choque audibles, se superponen con las tres temporadas del loto blanco de HBO. El tema de la familia de terror y las obras de herencia social sobrevive en una conversación jurada que brinda un nuevo significado oscuro y “seguro” oscuro.
Los fantasmas dan un ejemplo de la religión de Ibsen que ocurre antes de que comiencen los eventos originales de una obra antes: todos se esconden o se esconden de ellos. Los actores se enfrentaron para discutir esta privacidad y sospecha y trazaron. Helena de Victoria Smurfit muestra cómo la mayor agencia de la Sra. Alving moderna no interrumpió el compromiso moral, sino que también permitió su solución contemporánea. Como Oz, Pen Scott Hawls es atrevido, sarcástico pero también absoluto en la posibilidad de un amor peligroso. El Regi confiado y rebelde de Patricia Allison se convirtió en la raíz de la historia de la modestia ordinaria. Rasan Stone obviamente hace que un reparador corporativo sea equivalente a un erudito religioso sagrado, y Jacob de Decca Walmsi siguió la fatiga de una persona que guardó silencio para sobrevivir.
En serio, estos fantasmas, sosteniendo la fuerza venenosa de la raíz, la agarrarán o no.