Reseña de La Bella y la Bestia: diversión familiar imaginativa y escalofriante | el teatro
soyEs una rareza que un espectáculo familiar sea divertido y escalofriante, pero un consumado dramaturgo, Lewis Hetherington, lo logra en su imaginativa reelaboración de la fábula del siglo XVIII. Uno esperaría que uno anulara al otro, pero aquí la narrativa se mueve con tal certeza que uno puede permitirse algún que otro momento para reírse.
Es interesante que el barón Aaron (Tyler Collins) niega profundamente su fallido negocio de transporte marítimo; Esa belleza (Israel Ifomi) lleva consigo una copia de un manual de etiqueta llamado Cómo ser una joven encantadora; que a su hermana, Bright (Holly Howden Gilchrist), le importa más la innovación que las expresiones cotidianas de afecto; el gato y el perro (Michael Guest y Martin Donaghy) que se enamoran tan dulcemente; Y la señora Flauberliebu (Elicia Daly), ama de llaves, tiene un gusto por la música modernista que hace que el resto de la angular partitura de Nicola Kodjabashia parezca convencional.
También es curioso cómo La Bestia (Nicholas Marshall) ruge desde el escenario con la ferocidad de un títere de sombras antes de emerger con plumas de color turquesa, orejas pegajosas y, más tarde, una pajarita rosa. No se necesita mucho para una criatura de belleza tan desventurada en una obra menos interesada en la forma en que el amor puede ser frustrado, inesperado e incomprendido de diversas maneras que en el trasfondo de la historia del despertar adolescente: domesticar la peligrosa masculinidad.
Como resultado, si te pierdes algo de la tensión en la relación Bella/Bestia, serás ampliamente compensado por la puesta en escena de Dominic Hill y Joanna Bowman, que es seria y aterradora detrás de la diversión y la música.
El set de Rachel Canning, con sus listones rotos y su profunda perspectiva, es onírico y efímero; la mansión de la Bestia es un laberinto de escaleras móviles y pasillos donde las puertas (y los secretos detrás de ellas) entran y salen desenfocados. La iluminación de Lizzie Powell añade intensidad gótica cuando la señora Flauberliebu revela sus oscuras intenciones (“No estoy enojada, soy malvada”), mientras las hermanas y sus mascotas emprenden una búsqueda entre especies del verdadero significado del amor. Jugada con urgencia e inteligencia, esta es una enriquecedora historia de aceptación.