Petty Men Review: los académicos traman su propia versión del teatro Julio César
tNo tiene un camerino glamuroso: ni telegramas, ni gaseosas ni homenajes florales. En su lugar, tenga una planta enferma en una maceta y un balde para recoger las gotas. Este es un estudio del suplente en la producción de Julio César en el West End. Algunos nombres importantes interpretan a César (el consenso es que es un poco idiota), mientras que nuestros muchachos cubren a los asesinos principales. Ni siquiera tienen sus propios nombres aquí: solo el suplente Brutus y el suplente Cassius.
Noche tras noche charlan, esperando la llamada que nunca llega, un recordatorio inequívoco del desfile que pasa por delante. Para la presentación número 100 del programa, lo celebran con sombreros de fiesta, palomitas de maíz para microondas y un repaso de obras que nunca pudieron presentar.
¿Por qué sólo ellos arderán? La producción en sí, la mitad de los estudios, no demasiado. Podrían protegerlo si tuvieran la oportunidad. Desearían en silencio que alguien se rompiera una pierna. ¿Y qué pasa si no están simplemente matando el tiempo, tal vez incluso con uno de los protagonistas?
El actor Adam Goodbody fundó Buzz Studios en memoria de su tía Buzz, la directora pionera del “Studio Shakespeare”, fallecida hace 50 años. En el programa debut de la compañía, su suplente Cassius está demasiado arreglado y tiene líneas definidas; El compañero caído de John Chisham bebe su té con whisky. Repasan rápidamente el guión con distintos grados de intensidad, paráfrasis y comentarios ingeniosos.
La pareja, que creó la obra con la directora Julia Levay, identifica astutamente cómo la camaradería se vuelve competitiva en Shakespeare: el asesinato marca el momento en que Brutus y Cassius son más cercanos y, sin embargo, cuando su vínculo comienza a desgastarse. En la inventiva producción de Levy, la monótona habitación (diseñada por Thomas Palmer) se abre a fantasmas y pesadillas, y los subtítulos se vuelven locos.
Aunque audaz en su forma, Petty Men parece una lectura estrecha de la obra, que gira en torno a la ambición personal más que a la convicción política. Julio César es una obra de nuestra era No Kings. Matar para salvar al Estado es una cosa; Pero la burbuja de una producción teatral, por muy cargada que parezca, no es tan importante como el destino de la Roma real.