BFG Review: Matilda en la gran mezcolanza amistosa del RSC carece de confianza Royal Shakespeare Company
tNombró a la Royal Shakespeare Company en honor al dramaturgo de su casa pero, desde que su éxito mundial Matilda: The Musical se estrenó en Stratford-upon-Avon hace 15 inviernos, Roald Dahl ha ayudado a mantenerla lo suficientemente solvente como para ser Shakespeare. Una adaptación del libro de Dahl de 1982 sobre un ogro contrario a la intuición que se hace amigo de un huérfano, un regalo de Navidad anticipado para una organización debido a los recortes de empleos por recortes presupuestarios.
Pero, mientras que Matilda siempre ha sido una comedia musical con confianza, The BFG se siente haciendo malabarismos estilísticos con diferentes programas. Adaptado por Tom Wells con material adicional de la dramaturga Jenny Wharton, el programa tiene una vertiente de drama hablado, que recuerda un poco a La reina y yo de Sue Townsend, con una casi Isabel II, dulcemente interpretada por Helena Limbury, que salva a la nación con niños superhéroes ayudantes.
Un segundo elemento es una especie de ballet de marionetas (el diseñador y director de maniquíes Toby Olley) coreografiado con canciones acompañadas de gigantes y “frijoles humanos”. Culpo a Matilda pero tuve que luchar contra la expectativa o la esperanza de que los personajes cantaran; A veces, una línea de diálogo, como la necesidad de soñar en grande, parece tan clara para indicar un número que casi podemos oírlo.
Visualmente, el espectáculo juega con la perspectiva, un liliputiense dos afro donde a veces el BFG mecánico de 12 pies de alto se cierne sobre la Sophie humana (noche de prensa Elemi Shivers), pero por lo demás el actor John Leader, un pequeño títere, se eleva sobre Sophie. Sin embargo, no parece haber una razón clara de por qué el personaje principal es grande/pequeño o de carne/tela en un momento dado, aparte de las opciones mostradas en la escena anterior.
El trabajo de Dahl se convirtió en objeto de controversia en 2023 cuando Puffin Books publicó una versión expurgada eliminando lenguaje y actitudes consideradas ofensivamente anticuadas. Después de una disputa pública, se continuaron publicando las primeras ediciones, como The Roald Dahl Classic Collection, junto con el texto limpio, lo que efectivamente le dio al RSC la opción de elegir entre dos libros para presentar.
Los lectores aseados pueden reconocer el trabajo de Wells y Wharton en lugar de los textos heredados. Una sección sobre cómo las personas de diferentes nacionalidades prueban los gigantes incluye su intersección. El mal gusto es una parte de Dahl que corre el riesgo de dejar un residuo con poco sabor.
El elenco es impecable bajo la dirección del codirector de RSC, Daniel Evans. Sin embargo, con el BFG y el mayordomo gigante malo divididos entre un actor, un titiritero y cuatro titiriteros en el escenario, se puede perder una caracterización coherente; Paddington: The Musical combina actuación más fluida, animatrónica y voz proyectada desde detrás del escenario.
The BFG, que ahora muestra la complejidad de financiar el teatro, es una coproducción con el Festival de Chichester y el Singapore Repertory Theatre. El público se divertirá mucho pero, aunque ocasionalmente muestra la destreza artística del RSC, lamentablemente el gigante no parece cubrir sus necesidades financieras.