Reseña de la invención del amor – Simon Russell Bell Deseo del inframundo | el teatro
A La gente viene al inframundo. “Entonces estoy muerto”, dijo AE Housman. “Bien.” La obra de Tom Stoppard de 1997 fascina al poeta y clasicista, cuyo corazón y mente estaban llenos pero que nunca vivió: décadas de adoración por un hombre que no podía corresponderle el amor, poesía que subestimó, el poder del amor que nunca cantó.
Simon Russell vuelve a mirar al anciano ama de llaves de Bill, Matthew Tennyson, sorprendentemente guapo y tan indefenso como él más joven, embelesado por su inconsciente amigo Moses Jackson (Ben Lloyd-Hughes). Quicksilver Russell Beale es una gloria vocal, que salta de la flauta al conmovedor fagot, del ingenio a la tristeza en un solo suspiro.
El escenario oscuro de Morgan Large tiene un remolino, y la enérgica producción de Blanche McIntyre mantiene la acción fluida, con sus estudiantes jugando en el barco. Pero fija a los personajes para el diálogo principal. El viejo ama de llaves aconseja al joven, con trajes grises bien abotonados y apoyado en un pequeño banco de madera; Más tarde, en una tumbona, se encuentra con el exiliado Oscar Wilde (un Dickie Beau lapidario). Wilde parece haberlo perdido todo, pero se niega a tener piedad: “Más vale un cohete caído que sin luz”.
Como erudito, Haussmann resistió los errores de la posteridad, restauró la pureza del texto latino y perdió la poesía en el olvido. Un hermoso discurso describe las piezas como amapolas supervivientes que se encuentran solas en un campo de cultivos segados. Stoppard valora la función del lenguaje: su título implica que la poesía amorosa nos da el lenguaje de la emoción.
El lenguaje también sexualiza: los coros de caballeros victorianos hablan de animalidad, pasión platónica o hermanos de armas. Los profesores se pavonean con mazos de croquet y exclaman (aunque sólo teóricamente) su pasión, mientras que los profesionales del billar se jactan de su campaña de decencia. Estas escenas no funcionan: Stoppard no requiere demasiado de nuestro conocimiento e interés en ellas.
“Mi vida estuvo marcada por largos silencios”, señala Hausmann más de una vez. Finalmente, abriendo su corazón, los ojos de Tennyson se endurecieron, su voz estaba tan cargada de tristeza como de devoción. El amor, dice Russell Beale, es como “un cubo de hielo metido en un puño”: una confusión agonizante que arde mientras se congela.