Mi despertar cultural: la trilogía de Lehman me ayudó a vivir con mi cultura de pérdida de vista

soy A los 40 mi vista comenzó a deteriorarse, pero no de la manera que se esperaría con la edad. Tenía ceguera nocturna y puntos ciegos en mi visión. A los 44 años, me diagnosticaron retinitis pigmentosa, una afección ocular genética que provoca la muerte de las células de la retina. Siempre he sido una persona muy visual: soy arquitecto en ejercicio y alguien a quien le gusta leer, dibujar, ir al cine y asistir a exposiciones de arte. Entonces, cuando el texto negro desapareció en una página blanca brillante, las películas se volvieron imposibles de seguir y la obra de arte solo me fue explicada una vez, me pregunté quién sería yo sin mi visión.

Con casi 50 años, pasé un año particularmente estresante: me divorcié; Mi negocio se disolvió; comenzar un nuevo trabajo; se mudó de casa; Y mi padre murió. A medida que mi vida se desplomó, también lo hizo mi visión, de modo que en 2015 mi visión había caído entre 5 y 10 grados (unos 200 grados para una persona promedio sana). Me registraron como ciego, pero durante mucho tiempo viví en la negación y nunca le dije a nadie cuánto había perdido la vista. En el trabajo, sintiéndome débil y podía perder mi trabajo, me presenté como una visión completa, un desempeño diario que se volvió agotador. Estaba en modo de supervivencia, concentrándome en poner un pie delante del otro, esperando que no me descubrieran. Me negué a verme a mí mismo como discapacitado y me resistí a usar un palo blanco, pero una vez que finalmente lo hice, descubrí que la gente veía mi discapacidad antes que a mí. Me sentí completamente perdida. Y dejé de hacer las cosas culturales que antes me daban alegría.

Tres años después de ese año terrible, fui al teatro por primera vez desde que perdí la mayor parte de la vista. Era The Lehman Trilogy en el National Theatre de Londres, una obra sobre Lehman Brothers y la crisis financiera de 2008. Pensé que sería otro ejercicio frustrante tratar de reconstruir y no seguir la acción que esperaba cada vez que iba al cine o miraba televisión. Pero cuando el telón se levantó en la oscuridad del círculo y los tres personajes aparecieron en el escenario, sentí como si hubiera recuperado la vista.

La simplicidad del diseño de escenario de alto contraste de Es Devlin, la iluminación, el elenco de tres hombres, las siluetas de los actores, los accesorios mínimos y el escenario giratorio fue una especie de truco de magia que significó, por primera vez en años, que realmente pudiera seguir lo que estaba sucediendo. La estructura en forma de jaula en el set giratorio fue literalmente crucial: gracias al enfoque de la obra en toda la acción dentro de este dispositivo de encuadre, no tuve que pensar conscientemente dónde mirar ni preocuparme por si había perdido partes de la narrativa. La sencilla puesta en escena reveló el sonido, la acción, la historia, el teatro.

Fue una inmersión total sin obstáculos, que me hizo sentir libre. El sentimiento fue tan intenso que no me di cuenta en ese momento. Simplemente vuelvo a ser yo como soy. Sólo después de esto me di cuenta de lo absorto que estaba. He visto La trilogía de Lehman tres veces y, con cada vista, he logrado olvidar que la he visto parcialmente. Durante esas tres horas y 20 minutos estuve solo otra vez.

Esa primera visión de The Lehman Trilogy fue una epifanía, una revelación de que la inmediatez de la actuación en vivo me dio control: podía fijarme en la acción y seguirla de una manera que no podía con otras culturas visuales. No todas las producciones teatrales logran una alquimia tan completa, pero ahora, casi cada vez que veo una obra, me conecto completamente con el mundo creado en el escenario. Me devolvieron no sólo la vista sino también el sentido de mí mismo.