Revisión de Marjorie Prime: Cynthia Nixon se roba el trágico y manchado resurgimiento de la ciencia ficción | Broadway

W.Cuando la obra de Jordan Harrison, Marjorie Prime, se estrenó por primera vez en 2014, su enfoque de la sensibilidad sintética puede haber parecido novedoso. Una anciana, Marjorie, hablando con un holograma creado después de su marido fallecido hace mucho tiempo puede haber parecido una idea descabellada y descabellada, que un programa de computadora pudiera de alguna manera imitar fielmente la cadencia de una conversación real, forjando el conocimiento íntimo de la vida de una persona. Qué idea tan extraña y alienante.

Sólo 11 años después (y ocho años después de la adaptación cinematográfica poco vista), Marjorie Prime está interpretada de manera mucho más convincente. Puede que todavía no tengamos tecnología de hologramas, pero todo lo demás en la hipótesis de la IA de Harrison ahora parece dentro de lo razonable. Quizás es por eso que Second Stage Theatre decidió revivir la obra en su casa de Broadway, en un intento de capitalizar y comentar los rumores emocionados y las charlas nerviosas que rodean los recientes avances tecnológicos.

Si esto ha sido o no un progreso real y, en cambio, un terrible desvío hacia un futuro estúpido, es mejor dejarlo para que otros lo debatan, fuera de los límites de las críticas teatrales. Lo que se puede decir aquí es que esta Marjorie Prime, dirigida con moderación por Anne Kaufman (que también estuvo detrás de la producción Off-Broadway en 2015), se ve favorecida y obstaculizada por su repentina relevancia. Ofrece una sugerencia curiosa y conmovedora de lo que podría haber sido dentro de unas pocas décadas, pero tal vez no lo suficiente. Sin su novedad, Marjorie Prime debe confiar más en su mecánica interna, que puede ser sensacional.

June Squibb, que disfruta de un notable auge profesional en el futuro, interpreta a Marjorie, quien, nacida en 1977 y ahora con 85 años, está a punto de cerrar esta espiral mortal. Lo cuidan su hija Tess (Cynthia Nixon) y su yerno John (Danny Burstein), pero pasa la mayor parte del tiempo solo en su sillón. Aunque, hasta cierto punto, Marjorie no está sola en absoluto. A menudo se le une en una proyección su esposo Walter (Christopher Lowell), quien podemos suponer que está en su mejor momento, guapo y cascarrabias en sus 30 años, recordando lindas historias sobre citas de películas y queridas mascotas familiares.

Algo siniestro acecha en los márgenes de estos acontecimientos del pasado, con menciones ocasionales de un hijo que murió hace muchos años. Tess cree que, al menos en un sentido importante, la demencia de Marjorie la está beneficiando. ¿Por qué recuerda la gran tragedia de su vida? John, que tiene una relación cálida y divertida con Marjorie que pone celosa a Tess, no está de acuerdo. Marjorie debería tener acceso a un recuerdo completo de sus experiencias; Le cuenta todo a Walter AI, para que pueda identificarse mejor con Marjorie.

En última instancia, Marjorie Prime tiene más que ver con la memoria y la muerte que con la tecnología. Es, en todo caso, un rumor cuando se hace. Tess, jugando con la dolorosa claridad de Nixon, no encuentra ningún propósito en nada de esto. Está experimentando el asombro existencial y el terror de alguien que ha visto alejarse a un ser querido, desesperado por encontrar un mayor significado a la vida de su madre y a la suya propia. Lo que Walter Bott representa es una vida futura, un fantasma que desea existir viviendo una vida de dolor. ¿Es tal cosa una herramienta de consuelo o una ilusión?

Harrison, en su lenguaje poético pero a veces cliché, sugiere que es un poco de ambas cosas. Nuestro tiempo en la tierra es terriblemente fugaz, ¿no es triste? Pero una parte de nosotros también permanece en aquellos que nos conocieron, que cuentan nuestras historias, que se acercan a nosotros con cariño en momentos de nostalgia. Si la tecnología puede ayudar de alguna manera con eso, tal vez deberíamos intentarlo. Marjorie Prime se muestra frustrantemente ambivalente acerca de la idea, la debate y entretiene a ambos lados del debate antes de que Harrison se interese aún más. Dejando a un lado sus presunciones técnicas, Marjorie Prime es principalmente una historia de trauma que resuena a través de las generaciones de una familia, un tema común dentro del canon teatral estadounidense.

Marjorie Prime encuentra algunas formas agradables de llegar a ese viejo mundo, pero no hace nada lo suficientemente grande o revolucionario como para llenar una casa de Broadway (tan pequeña como el Teatro Hayes). Sólo Nixon, digno de su nuevo puesto de alto perfil, hace que el drama parezca urgente. Squib Rye es genial con frases ingeniosas, pero en realidad solo tiene ese nivel. Nunca sentimos el miedo, el dolor y la desesperación que deberían subrayar la condición de Marjorie. Burstein, un intérprete de teatro musical tan confiable, es demasiado amplio para esta obra breve y tranquila. Mientras tanto, Lowell no tiene mucho que hacer aparte de ser francamente encantador.

Pero Nixon rasca algo más profundo debajo de la suave producción de Kaufman, todo tremendamente confuso. Nixon es un excelente y necesario equilibrio entre la fría y tranquila aproximación de la personalidad de la IA. Ningún programa informático, por muy convincente que sea, puede simular adecuadamente el conflicto frenético de un ser humano que intenta comprender su lugar en la plenitud del tiempo. Nixon, en su escena culminante, atraviesa todas las elaboradas construcciones del drama y nos muestra a sí mismo. Intenta hacerlo para ver un holograma del mismo. O, mejor aún, no demos ese aviso en absoluto.